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蒋雯丽 戏内“大女主”戏外“小女人”
时间:2018-10-24 09:37
蒋雯丽 戏内“大女主”戏外“小女人”


  对于演员来说,衡量是否成功的标准无疑是有没有代表作品或者是被记住的角色。自从19岁入行以来,蒋雯丽先后塑造了《霸王别姬》中的小豆子娘、《立春》中的王彩玲,《金婚》中的文丽、《幸福来敲门》中的江路……对于她而言,一个个经典的角色成为了观众的回忆,一个个新的角色又走入了人们的视野。热播剧《正阳门下小女人》的徐慧真一角又再次让人看到了蒋雯丽“平淡之中见真实,朴实之中有华彩”的表演,该剧目前正在北京卫视、江苏卫视以及爱奇艺同步播出。

  初看剧本想到阿信

  最初看到剧本时,徐慧真这个人物让蒋雯丽想起了小时候看过的日剧《阿信》,“那个女主人公也不是一个女强人,但她有着自己的人生智慧和为人处事的方式,最后收获了成功。而徐慧真待人接物的智慧和处事方式也是她成功的关键,是这个女人身上特别让人着迷和觉得敬佩的地方。虽然她在职场中有特殊的敏锐才能,但她在那个时代,最大的支撑点还是孩子、家庭和身边的亲人,因为她不是一个只要往前走干事业什么都不顾的女人,她所做的一切都是回归到小家庭里。”蒋雯丽将这个角色定位成有大志向的小女人。

  同时,徐慧真与文丽(《金婚》女主)有着许多相似之处,同样是跨越几十年风雨变迁的人物,同样有着家的传承与爱的坚守,却多了些精明强干,多了些坚韧独立。“我觉得徐慧真身上很多东西让我重新用一个角度去看待女性、看待生活、看待社会,这对我来说也是一个全新的体验。”

  种种过往的情结和对未知的期待都促使着蒋雯丽接下这部戏,但她也不是毫无顾虑。首先面临的困难就是如何饰演一个年龄跨度极大的人。“演年轻确实很难,害怕观众觉得我们装嫩。”所幸在《金婚》与《娘要嫁人》中,蒋雯丽都是从年轻演到老,因此在角色的把握与驾驭上也不足为惧。“我觉得能够从年轻演到老其实是非常幸运的事情,因为在这样的角色里,你能表现出对角色的驾驭,年轻的时候演出年轻的精彩,年纪大也演出年纪大的那种温柔与沉稳。”

  除了角色,其他的困难也接踵而至。一个安徽人,要演北京戏,方言成了一大难题。好在刘家成导演并不刻意追求北京口音,告诉她“男的说北京话没事,觉得特爷儿们,女的一说北京话就不好听,因为特别多绕舌音,显得油。”导演这一番话让蒋雯丽放心不少,但即便如此,她还是尽可能地跟剧组的其他老北京学习,以求自己跟角色更加贴近。“就尽可能地把她的语言稍微往儿化音找补一点,因为她有些话还必须得是,比如吃的,那些排比句、菜名等,一连串说出好多,就像说相声一样,特别烧脑。”

  演戏要学会沉浸和抽离

  表演行当里对演戏的境界也是有划分的。从“看山是山,看水是水”的“像”,到“看山不是山,看水不是水”的“不像”之后,更高的境界应该是“你不是为了还原剧本,其实剧本写的人就是你”。蒋雯丽就是一个把剧本中的角色演活的人,她的演技从不刻意,总能举重若轻地融入角色,恰到好处,成为经典。

  《霸王别姬》中的小豆子娘,出场短短7分钟,就凭借绝美的颜值,妖娆的身段,演绎出了一个出生底层的妓女的悲凉凄楚和孤立无援。《立春》中的王彩玲,出身平庸,外貌丑陋,即使有着梦想,却还是散落在冷漠惆怅的世俗人际之中。《金婚》中的文丽,青年时浪漫而俏皮,中年时疲惫而疏离,老年时沉稳而坚定,她在优雅坦然老去的过程中留给观众的是无尽回味的身影。

  对于演员而言,能演绎自己喜欢的角色,是非常有成就感的事情,表演是一个能表达自己内心的出口,而生活则是让人得以调整和休息的港湾。“我觉得演戏是非常神奇的事情,有时候演员就是像借了魂一样,在演戏的过程中,你既不是你,你也不完全是她,你可能是一个中间的状态。”一个好的演员熟知自己需要表达的空间与界限,既知如何沉浸于角色,也懂得抽离与放空。戏里的徐慧真在事业上是大女主,戏外的蒋雯丽却是一个热爱生活的小女人,享受着自己的小确幸。“我是挺愿意做一个小女人的,收拾收拾家,然后带带孩子,弄弄这些事情,我觉得对我来说是非常享受的事情。”

  谈及规划,蒋雯丽展现了自己质朴与简单的一面。“我觉得就是做好今天,拍好每一个角色,演好每一个戏,就是当下让自己每一天活得开开心心的,傻傻乐乐的就好。”简单的生活,然后不断充实自己一直是她的追求,就像剧中徐慧真一样,实现家庭和工作的双重幸福,实现单纯而又细水长流的笃实温暖。

 

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